546 同步后期 (第3/4页)

汉洲来说是思考和创作的必要时间，他完成工作之后，很少很少需要返工，所以，我也说服自己这是必要过程。”

    纪叙走了过来，好奇地询问道，“你确定这种方式，没有问题吗？”

    “我不确定。”陆潜非常心宽地耸了耸肩，“只有尝试过后才知道。”

    所以，发生了什么？

    简单来说，陆潜做出一次全新尝试。

    一直以来，陆潜的作品全部遵循传统电影制作流程：

    片场结束所有拍摄工作，然后再进入剪辑室完成后期制作，这也意味着，他们必须确保现场拍摄尽可能多捕捉一些镜头——

    因为一旦离开片场就很难再进行补拍，为了避免后期制作找不到满意的镜头，自然就需要多多储备素材。

    这种制作方式的缺点就在于，浪费。

    同一场戏，即使导演满意了，往往也需要重复拍摄两次到三次，又或者是多拍摄几个不同角度和不同版本。

    自然而然，后期剪辑的时候就会出现一大堆没有必要的素材。

    现在已经不是胶卷拍摄时代，尽管陆潜是采用胶卷结合数字的拍摄手段，但胶卷的浪费并不是主要问题；整个拍摄进度、拍摄时间、拍摄精力的消耗才是，导演就好像储物癖一样，总是希望能够多多储备一些。

    “游客”作为陆潜的第一部剧情电影，就遭遇了这样的问题，林汉洲后期剪辑的素材，是最终完成版本的五倍有余：

    也就是说，“游客”最终成品约莫一百二十分钟，而拍摄素材则超过六百分钟。

    这还是因为陆潜精打细算，一边计算一边拍摄，一边思考一边工