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见了自己真正的老师，明白国画的意境和笔触皆是引中国书法来用笔入画，追求绘画的形式意味和个性，以明白什么是“书画同源”的时候，大师的画才开始发生了细小而重要的变化，这本身也和大师开始学颜体的书法有着不可或缺的原因。”

    周敏说道此时，楚大师的神情开始变得越发激动，连同楚桀和楚夫人看着周敏的眼神也发生了不同，尤其是楚桀，看着周敏的眼神似乎越发的火热。

    周敏停顿了一下后，继续说道，“国画和书法从初始以来，一直是亲如联袂，密不可分。笔墨作为国画艺术表现手法，虽然只是局部，而不是全局，但笔墨作为国画关键一环，却在每一笔、每一划中浸透了国画的全部特征。如国画对线条追求的是锥画沙、屋漏痕等等和追求书法用笔、刚柔劲健、毛涩圆厚、快慢轻重、提按顿挫的变化其实是一样的，所以大师的画，在用墨下笔时的干、湿、浓、淡、重、焦、枯、润的韵味；在追求笔、墨、色在宣纸上出现的自然复杂变化和意想不到的情趣时都把握到完美，而一幅好的国画，无论从整体欣赏或从局部欣赏，每一个线条讲究意在笔先，意到笔不到，每一块墨迹甚至每一个苔点，它的抽象美都可以反映出一个画家的功力，都会给观者以无可言状的感染与享受，而正是因为楚大师对国画意境的追求，那空阔流动的意境，让大师的画千金难求。”

    楚大师笑的异常开怀，“但那不足以说明，你是怎么看出来那副‘树’的画作有另外的名字啊！？”

    “‘意中有意，味外有味’是我看到每一副楚大师的画作时的感受，但是在大师国画有了一定成就的时候，大