第61章 (第2/3页)

青年的人生中也是破天荒第一次。正因如此，才把所有的“花招”、“手段”都一股脑地用了上去。

    “那不一样，”司徒小姐哗哗抽纸，“完全不一样。”

    而何已知关注的是人的“矛盾”——在戏剧里，这个词是灵魂与命运相加的意思。

    “真的假的？用小狗？还有表演课？这也太迂回了吧，亏你想的出来！”

    因此，那天晚上得知他的计划后，吃烤rou吃得满嘴油花的司徒渺甚至不顾形象地发出了这样的感叹：“儿子终于要主动接触人了，为母好欣慰啊！”

    “真保！除了这货还有谁能干得出这种事？你知道我看着有多着急吗？明明很简单的事情，偏要搞得这么复杂，什么时候把自己绕进去了都不知道。”

    而何已知经常做出让人“尴尬”的行为，也是因为他看待人的视点和绝大部分人都不一样。

    但即便是郑韩尼和司徒渺也只看到了一半——

    “怎么突然骂起人来了？”

    “用比喻来说的话，我们其他人是船，师哥是太平洋上的小岛。你只是允许人们在此停靠而已。船不来的时候你不会呼唤，船路过的时候你不会打招呼，船要走的时候你也不会挽留……因为你他妈就是一座话也不会说动也不会动的破岛。”

    比如一个从小目睹父亲家暴母亲的女孩，很有可能在遇到同样暴力的男人时越陷越深，旁观者觉得不可思议，但这就是根植在她意识深处的“矛盾”在起作用。

    所谓的吃一堑长一智，只有在这一堑触及灵魂时才会生效，否则人只会一次一次地围着同样的陷阱打转。

    解决不了“矛盾”，人就不可能获得真正的成长，要说服人去做不愿意做的事，就必须触及他们内心的矛盾，这是所有故事的起点。

    这个