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  文革前的场景主要都是内景, 相对简单。至于1983年余美丽劳动改造的礼花场呢，左然选了一家真的烟花爆竹制造公司。那个CEO一开始害怕耽误生产，并不同意, 左然请他喝了十顿, 才终于拿下了。不过CEO爱喝的不是酒, 是奶茶, 剧组与他接触都不在大酒店, 而是在甜品店。是左然的一句“烟花制造公司, 不是场景提供者，而是故事参与者”打动了奶茶CEO。

    接着，左然画了广场、学校、公厕、大街、理发店、澡堂、礼花厂八个主要场景的细节图, 为全片的影像奠定下了基调。而且因为建筑专业出身，左然将那八个主要场景全出了平面图、立面图、剖面图、效果图，十分壮观。美术指导胡安根据左然的画出了好几百张各类外景以及内景的设计图，全部忠于导演原始概念。

    分镜头脚本也是左然亲笔画的——与时不同，这回左然没有再请那么多副导演，他已经有了自信, 觉得自己可以独立完成脚本。根据场景照片，他写了影像表，一个段落描述一个场景。写完影像表，左然逐一思考视点、拍摄角度、景别、剪辑需要，为每个场景制作了镜头表，使用文字描述每个镜头。一个场景少则两三个镜头，多则几十个镜头，而后再为每个镜头绘制图画，形成了最终故事板。分镜头脚本都没有边框，因为摄影师到时候会自己找边框。

    左然开了个会，将故事板分给所有主创、演员，要求大家从头至尾仔细翻阅，并且征询意见。

    “呃……”与左然已经比较熟悉了的苏洋哂笑，“左导……”

    左然声线很冷：“