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    她就地取材，把里自己跟秦啸第二天就要演的一段对手戏拿出来。幸好助理为了防止剧本遗失，还备有复印件。

    舒旷满口说好，拿起剧本立马开始看。

    这是秦啸和折柳在墓里重逢的一段。

    此时折柳还不知道秦啸与警察合作，秦啸为了获取盗墓集团的信息而刻意隐瞒，假装要与她联手。试探与反试探之中，秦啸套出了不少情报，但折柳也发觉了他的真实目的。

    “哎呀，这个秦啸好酷！”舒旷一边嚷嚷着，一边朝演员休息区那边撇嘴斜眼。好好的角色，怎么就落到了沈携那样的人手里？

    见舒旷研究起了剧本，辛缳道了别，却没有走远，回头看着。只见舒旷拿着剧本，时而皱眉，时而思索，时而大笑，时而念念有词，时而手舞足蹈。

    是什么派别的呢？辛缳想。

    现代戏剧表演有两大体系，即斯坦尼斯拉夫斯基系和布莱希特系，简单而言，前者要求演员深入体验角色的内心，从情感上与角色一致，达到合而为一的境界，引发观众的共鸣；后者则提出要创造一种陌生化效果，演员和角色就像是双重人格，使观众以旁观者的身份对体会戏剧所要传达的真实意图。其后各种衍生流派，无一不是在它们的基础上起舞。

    说两者恰好体现了俄罗斯人的浪漫和德国人的理智也不未过。

    实际在表演的过程中，斯坦尼系通过思考和联想调动自己的情绪来塑造人物，可以称为体验派；布莱希特系则借用程式化的表现方式，将人物的特点表现出来，这里称为表现派。

    不过从表面看，两者的差别有时候不是那么明显。假设演员对着剧本闭着眼睛冥想，那么很大可能是体验派